考點1：立體主義 （名詞解釋題）

立體主義(Cubism) 產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則是用幾何圖形(圓柱體、圓錐體、立方體、球體等)來描繪客觀世界。立體主義的創(chuàng)始人給立體主義下了這樣一個定義：“把我們所看到的一切，只是作為一系列各種不同平面、表面的一定分割來理解，這就是立體主義?！?/strong>這種對于藝術(shù)的理解不依靠人們對于外部世界的觀察，而是取決于藝術(shù)家們所提供的解析。顯然，這種解析并不一定總是客觀的。

畢加索是立體主義的代表人物之一，他在1909—1913年間的解析立體主義階段就對自然主義的題材進行了抽象，到了后來的綜合立體主義階段，則更加強烈地趨向于與機器美學相聯(lián)系的幾何化。

考點2：未來主義 （名詞解釋題）

未來主義(Futurism) 是第一次世界大戰(zhàn)之前首先出現(xiàn)于意大利的一個文學藝術(shù)思想流派，它對資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對未來充滿希望。未來主義否定傳統(tǒng)的藝術(shù)規(guī)律，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來藝術(shù)，并提出把機器和工業(yè)作為現(xiàn)代藝術(shù)偶像和主題。未來主義對于機器的崇拜確立了它在現(xiàn)代美學中的核心地位，并在其失去勢頭之后很久仍影響著畫家們。

勒加于世紀20年代所作的一幅畫《機械的要素》和德普羅于20世紀30年代所作的《鋼與透平》中的機械構(gòu)圖，就分別體現(xiàn)了這兩個方面。

考點3：（荷蘭）風格派（名詞解釋題）

（1）風格派(De Stijl) 是活躍于1917—1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運動。風格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對于20世紀的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學和設計產(chǎn)生了持久的影響。風格派是一場松散的運動，沒有具體的組織形式。風格派藝術(shù)家們主要通過1917年在萊頓城創(chuàng)建的名為《風格》的月刊交流各自的理想，風格派由此而得名。該刊的編輯兼出版人、畫家陶斯柏是風格派的理論家和發(fā)言人。風格派的主要成員還有畫家蒙德里安、建筑師奧德和建筑師兼設計師里特維爾德等人。

（2）風格特點 

① 有一個共同的出發(fā)點，即絕對抽象的原則，也就是說藝術(shù)應完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個宇宙的法則——和諧。這種對于和諧的追求是風格派恒定的目標。

②  追求的是將這些線條、塊面、色彩等相互沖突的因素構(gòu)成一幅均衡而合比例的畫面，作為生活普遍和諧的一種象征，一種將和諧推廣到整個視覺環(huán)境的手段。

③ 不僅關(guān)心美學，也努力更新生活與藝術(shù)的聯(lián)系。在創(chuàng)造新的視覺風格的同時，它力圖創(chuàng)造一種新的生活方式。

④ 風格派的作品雖然沒有可理解的主題，常冠以“構(gòu)圖第X號”之類的名稱。但這些作品由其深層次的內(nèi)涵與意義，它們體現(xiàn)了大多數(shù)歐洲人民渴望和諧與平衡的心態(tài)。

（3）代表人物及作品 

① 蒙德里安（名詞解釋題）

蒙德里安的繪畫典型地體現(xiàn)了風格派的視覺語言。他認為，繪畫是由線條和顏色構(gòu)成的，所以線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應該允許獨立存在。只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。因此，他在作品中僅用三原色色塊以及非彩色的黑、白、灰色。

② 里特維爾德（名詞解釋題）

風格派最有影響的實干家之一是里特維爾德，他將風格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，通過使用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑與家具，以一種實用的方式體現(xiàn)了風格派的藝術(shù)原則。他一生設計了大量家具，其中紅/藍椅無疑是20世紀藝術(shù)史中最富創(chuàng)造性和最重要的作品。

紅/藍椅（名詞解釋題、簡答題）

紅/藍椅是風格派的典型作品，在藝術(shù)史上人們難以找到一件與之相比擬的作品能如此完美地體現(xiàn)一種藝術(shù)理論。它由機制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，各個構(gòu)件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件的完整性。椅的靠背為紅色，坐墊為藍色，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個片斷而已。里特維爾德曾這樣說起過紅/藍椅：“結(jié)構(gòu)應服務于構(gòu)件間的協(xié)調(diào)，以保證各個構(gòu)件的獨立與完整。這樣，整體就可以自由和清晰地豎立在空間中，形式就能從材料中抽象出來?！?/span>

（4）影響及意義

①“風格派”對于世界現(xiàn)代主義的風格形成起了很大影響作用，他簡單的幾何形式，中性色彩為主的幾何色彩，以及立體主義造型和理性主義特征在兩次世界大戰(zhàn)之間成為國際主義風格的標準符號。

②應該說并沒有一個統(tǒng)一的，一成不變的風格派，真正的風格派是變化的，進步的。它的精神是改革和開拓，它的目的是未來。 

考點4：（俄國）構(gòu)成派（名詞解釋題）

（1）俄羅斯一些青年藝術(shù)家頌揚機器的特征 ，提倡用工業(yè)精神來改造社會生活，認為藝術(shù)表現(xiàn)不應依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應是抽象的幾何形式。在俄羅斯先鋒派藝術(shù)中，對于建筑學、城市規(guī)劃和工業(yè)設計影響最大的是構(gòu)成派(Constructivism)。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。他們的作品，特別是雕塑很像工程結(jié)構(gòu)物，因此被稱為構(gòu)成主義。

（2）風格特點

①受到立體主義和未來主義的影響。

②帶有強烈的政治色彩和樸實無華的無產(chǎn)階級的特征。

③版面編排采用雜亂無章的方法。

④探索擺脫傳統(tǒng)之后的單純結(jié)構(gòu)和功能。

（3）代表人物及作品 

① 馬來維奇

第一次世界大戰(zhàn)之前，以馬來維奇為中心的一批藝術(shù)家就已轉(zhuǎn)向一種完全的幾何抽象，發(fā)展了一種在白色背景下進行幾何構(gòu)圖的抽象藝術(shù)。1920年，有兩位前蘇聯(lián)藝術(shù)家發(fā)表了《生產(chǎn)宣言》，奠定了構(gòu)成主義的理論基礎。在政治上，構(gòu)成派試圖把對傳統(tǒng)的拋棄以及對技術(shù)的熱情與共產(chǎn)主義的理想聯(lián)系起來；在藝術(shù)上則以抽象的雕塑結(jié)構(gòu)來探索材料的效能，并將產(chǎn)品、建筑與文化聯(lián)系起來，強調(diào)根據(jù)與工業(yè)化世界的關(guān)系來定義“藝術(shù)家”。這樣，構(gòu)成主義就與繪畫、雕塑等傳統(tǒng)美術(shù)相脫離，而走向了實用的“設計”范疇。

② 塔特林

構(gòu)成派最重要的代表作是雕塑家塔特林設計的第三國際紀念塔。這座紀念塔于1920年首次在莫斯科和列寧格勒展出，它以新穎的結(jié)構(gòu)形式體現(xiàn)了鋼材的特點和設計師的政治信念。塔特林本人是構(gòu)成派的中堅人物，早在革命前就致力于材料、空間與結(jié)構(gòu)的研究，并通過使用金屬來體現(xiàn)藝術(shù)家與其所生活的時代的直接關(guān)系。革命后，塔特林越來越關(guān)注于工程技術(shù)和“功能”的重要性.

（4）影響及意義

①構(gòu)成主義以結(jié)構(gòu)為設計的出發(fā)點，通過抽象的手法，探索事物的實用性以及新技術(shù)條件下產(chǎn)品設計和技術(shù)如何結(jié)合的新問題，對新的設計語言的產(chǎn)生和現(xiàn)代工業(yè)設計的發(fā)展具有革命性的影響。

②1921年，構(gòu)成主義通過杜斯博格傳到魏瑪包豪斯，在包豪斯掀起了一場構(gòu)成主義運動，對扭轉(zhuǎn)伊頓的神秘主義和建立包豪斯構(gòu)成教育體系有至關(guān)重要的作用。

③構(gòu)成主義比風格派更貼近社會實際，具有更堅實的社會生活基礎。當然，“構(gòu)成主義”也帶有某些烏托邦的色彩和庸俗的社會學色彩，與當時的俄國工業(yè)環(huán)境不適應受到了眾多批評。 

考點5：現(xiàn)代主義（名詞解釋題、簡答題、論述題）

（1）背景 

①從19世紀后期到第一次世界大戰(zhàn)前，許多設計師和理論家針對設計發(fā)展所面臨的種種實際問題進行了多方面的探索，但這些努力是零散的，新的觀點還未形成系統(tǒng)，更重要的是還沒有產(chǎn)生出一大批比較成熟而有影響的實際作品。

②第一次世界大戰(zhàn)之后，現(xiàn)代主義形成和發(fā)展的各種條件都已成熟，工業(yè)和科學技術(shù)已發(fā)展到了一定水平，大眾市場已發(fā)育健全，同時藝術(shù)上的變革改變了人們的審美趣味，這為新的更富于時代氣息的美學鋪平了道路。

③現(xiàn)代建筑的興起更是為設計上的現(xiàn)代主義起到了極大的推動作用。在這種情況下，先前分散的各種設計改革思潮終于融會到一起，形成了意義深遠的現(xiàn)代主義，并標志著現(xiàn)代工業(yè)設計的開端。

（2）概述 

現(xiàn)代主義首先是在德國興起的，后來在法國、奧地利、意大利等國也發(fā)展起來。

現(xiàn)代主義最早是在建筑界出現(xiàn)的?，F(xiàn)代主義正是在德國的格羅披烏斯、米斯和法國的柯布西埃這些杰出的建筑師-設計師的積極推動下形成的。20世紀30年代后期，格羅披烏斯、米斯等一批歐洲現(xiàn)代主義的重要人物移民美國，由此把現(xiàn)代主義帶到了美國，并根據(jù)不同的環(huán)境在理論上作了修改。

現(xiàn)代主義，標志現(xiàn)代工業(yè)設計的開端。現(xiàn)代主義首先起源于對機器的承認，機器既是以批量生產(chǎn)方式產(chǎn)生理性的現(xiàn)代設計的源泉，其本身也是一種進步的象征。而現(xiàn)代主義則認為機器應該用自己的語言來自我表達，也就是說任何產(chǎn)品的視覺特征應由其本身的結(jié)構(gòu)和機械的內(nèi)部邏輯來確定。在產(chǎn)品設計上，這種思想通常是以象征效率的風格來體現(xiàn)的。在這里，科學性取代了藝術(shù)性，所以被稱為“機械化時代的美學”。

（3）特征

① 現(xiàn)代主義主張創(chuàng)造新的形式，反對襲用傳統(tǒng)的樣式和附加的裝飾，從而突破了歷史主義和折衷主義的框框，為發(fā)揮新材料、新技術(shù)和新功能在造型上的潛力開辟了道路。

②現(xiàn)代主義主張設計應注重以計算和功能為基礎的工程技術(shù)，而不是唯美主義，并試圖通過這種方式使自己與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合起來。

③ 現(xiàn)代主義強調(diào)批量生產(chǎn)，大眾消費的概念卻被忽略了，與市場的聯(lián)系較少。由于過分強調(diào)簡潔與標準化，消費者多樣性選擇的權(quán)力被剝奪，這也妨礙了現(xiàn)代主義在實際上的發(fā)展。

④ 現(xiàn)代主義的建筑和設計實際上是一種社會目標的反映，并認為形式不能與倫理價值和社會目的分開，其中心信念和奮斗動機是為新的技術(shù)世界創(chuàng)造一種新的美學，以改善人類的生活質(zhì)量，并通過藝術(shù)的創(chuàng)造性的力量來解決世界面臨的問題。

（4）兩大關(guān)鍵因素

現(xiàn)代主義的關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義。

①功能主義是一種持續(xù)了兩百年的哲學思想，早在18世紀就已出現(xiàn)。在最簡單的意義上，功能主義認為一件物品或建筑物的美和價值是取決于它對于其目的的適應性。功能主義最有影響的口號是“形式追隨功能”，強調(diào)功能對于形式的決定作用。

②理性主義則是以嚴格的理性思考取代感性沖動，以科學的、客觀的分析為基礎來進行設計，盡可能減少設計中的個人意識，從而提高產(chǎn)品的效率和經(jīng)濟性。

需要注意的是，現(xiàn)代主義并不是功能主義，也不等于理性主義，它具有更加廣泛的意義?，F(xiàn)代主義的代表人物也反對這些名稱。

考點6：勒·柯布西埃（名詞解釋題、簡答題）

法國現(xiàn)代主義建筑運動的杰出代表，機器美學的奠基人，20世紀著名的建筑師和設計藝術(shù)理論家，是現(xiàn)代主義運動中最有影響的三位大師之一，也是其中著書立說最多的一位（著作有40余部），其建筑的新理念和城市規(guī)劃思想有非常獨到之處。

對于現(xiàn)代美學做出最大貢獻的建筑師、設計師是柯布西埃。1923年，柯布西埃把他的文章匯集出版，書名為《走向新建筑》。在形式語言上，他贊美簡單的幾何體。但他同時又強調(diào)造型的重要性， “輪廓線是純粹的、精神的創(chuàng)造，它需要造型藝術(shù)家?！?/span>

主要貢獻：

①“機器美學”奠基人

柯布西埃最有影響，也是最受非議的一句名言就是“住房是居住的機器”。

②“新建筑的5個特點”

1926年，柯布西埃提出了“新建筑的5個特點”，即底層架空、屋頂花園、自由平面、 橫向長窗和自由立面。這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)使墻體不再承重后產(chǎn)生的建筑特點。薩伏伊別墅是具有這些特點的著名代表作。

③城市規(guī)劃設計思想是柯布西埃又一重要貢獻，其核心內(nèi)容是功能性和多元化的組合。他設計了許多城市規(guī)劃方案，雖大多沒有付諸實踐，但影響甚大。

代表作品：薩夫伊別墅、“新精神館”、朗香小教堂（后現(xiàn)代隱喻，塑性建筑）、馬賽公寓（表現(xiàn)主義手法等）、躺椅。

1923年，柯布西埃出版了反映其現(xiàn)代主義思想理論的重要論文集《走向新建筑》。提出“住房是居住的機器”的著名論點，使其成為機器美學理論的奠基人。

柯布西埃為了獲得和諧統(tǒng)一的整體環(huán)境，常自己進行室內(nèi)設計和家具設計，如20世紀20年代就設計了一些充滿現(xiàn)代氣息的鋼管結(jié)構(gòu)椅，其中一種躺椅至今仍在生產(chǎn)。

1925年，在巴黎國際現(xiàn)代裝飾與工業(yè)藝術(shù)博覽會上，柯布西埃設計了有名的“新精神館”。這是一座小型的住宅，試圖最大限度地利用場地，盡可能地使用標準化批量生產(chǎn)的構(gòu)件和五金件，以提供一幅現(xiàn)代生活室內(nèi)布置的預想圖。這座住宅的成功使柯布西埃成為20世紀20年代國際現(xiàn)代主義的代表人物。

評價及影響：柯布西埃本人是非常矛盾的，他的觀念和它的實踐中存在大量的知識分子理想主義的成分，甚至是空想主義的，烏托邦式的，但他在現(xiàn)代主義設計運動剛剛萌芽時提出的這些重要見解，對于推動運動的整體發(fā)展，的確起到了非常重要的作用。

考點7：機器美學（名詞解釋題）

機器美學追求機器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機器本身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標準化的、純而又純的模式。其視覺表現(xiàn)一般是以簡單立方體及其變化為基礎的，強調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。

考點8：格羅披烏斯（名詞解釋題）

格羅披烏斯是20世紀最有影響的現(xiàn)代建筑師、設計師之一。德國工業(yè)聯(lián)盟的主要成員，現(xiàn)代主義建筑流派的代表人物之一，包豪斯的創(chuàng)辦人，設計藝術(shù)教育家與活動家。他所創(chuàng)建的包豪斯設計學校奠定了現(xiàn)代工業(yè)設計教學體系的基礎。

1914年，格羅披烏斯被推薦接替威爾德?lián)挝含敼に噷W校校長。他早就認為“必須形成一個新的設計學派來影響工業(yè)界，否則一個建筑師就不能實現(xiàn)他的理想”。

1919年4月1日，格羅披烏斯終于實現(xiàn)了自己的理想，在德國魏瑪籌建國立建筑學校，簡稱“包豪斯”。

作品：

法古斯工廠：這是一個制造鞋楦的廠房，它的平面布置和體型處理主要由生產(chǎn)上的需要決定，立面采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗，顯得輕巧透明并大方得體，這些手法后來成了現(xiàn)代建筑最常用的設計語言。法古斯工廠是格羅披烏斯早期的一個重要成就，也是第一次世界大戰(zhàn)前最先進的一座工業(yè)建筑。1914年，格羅披烏斯在設計德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓時，再次使用了透明玻璃幕墻。

包豪斯校舍：下一個考點具體介紹。

考點9：包豪斯（名詞解釋題、簡答題、論述題）

(1)概述 

包豪斯是由著名的建筑家格羅披烏斯1919年創(chuàng)立于德國的一所設計學院。包豪斯學校由魏瑪藝術(shù)學校和工藝學校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設計人才。（“包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的，由德語的“建造”和“房屋”兩個詞的詞根構(gòu)成。）雖然包豪斯名為建筑學校，但直到1927年之前并無建筑專業(yè)，只有紡織、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目，因此，包豪斯主要是一所設計學校。

盡管包豪斯實際的工業(yè)設計產(chǎn)品并不多，對批量生產(chǎn)及其市場沒有很大的影響，但它在理論上的建樹對于現(xiàn)代主義的貢獻是巨大的。包豪斯的成就實際上是現(xiàn)代設計思潮的集大成。它總結(jié)和發(fā)揚了自英國工藝美術(shù)運動以來各種設計改革運動的精髓，繼承了德意志制造聯(lián)盟的傳統(tǒng)。

(2)包豪斯教學特點

①在設計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī)。

②將手工藝與機器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點，用手工藝的技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)。

③強調(diào)基礎訓練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設計做出的最大貢獻之一。

④實際動手能力和理論素養(yǎng)并重。

⑤把學校教育與社會生產(chǎn)實踐結(jié)合起來。

(3)設計理論三個基本觀點

① 藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；

② 設計的目的是人而不是產(chǎn)品；

③ 設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。

(4)包豪斯學校兩個目標 

① 打破藝術(shù)界限；

② 提高手工藝人的地位，使其與藝術(shù)家平起平坐。

(5)包豪斯宣言（1919年4月1日）

① 強調(diào)建筑家、畫家和雕塑家的協(xié)作，共同建立藝術(shù)殿堂（三位一體）。

② 純藝術(shù)應當轉(zhuǎn)向應用藝術(shù)

③ 藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一，藝術(shù)家與工程師的合作。

(6)包豪斯校舍特點 

格羅披烏斯于1925年設計的包豪斯校舍。

包豪斯校舍本身在建筑史上有重要地位，是現(xiàn)代建筑的杰作。

①在功能處理上有分有合，關(guān)系明確，方便而實用；

②在構(gòu)圖上采用了靈活的不規(guī)則布局，建筑體型縱橫錯落，變化豐富；

③立面造型充分體現(xiàn)了新材料和新結(jié)構(gòu)的特色，法古斯工廠的工業(yè)建筑風格被應用到了民用建筑之上，完全打破了古典主義的建筑設計傳統(tǒng)，獲得了簡潔而清新的效果。

(7)包豪斯發(fā)展階段 

第一階段，魏瑪時期（1919-1925）：格羅披烏斯任校長，抱著“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的思想，擔負起培養(yǎng)20世紀設計家和建筑師的使命，他廣納賢能，形成導師和工作室導師共同授課，并開設實習工廠，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度。由于政府干涉，1925年3月底，包豪斯被迫關(guān)閉。

第二階段，德紹時期（1925-1932）：包豪斯在德國德紹重建，并進行課程改革，實行了設計與制作教學一體化的教學方法，取得了優(yōu)異成績。1928年格羅披烏斯辭去校長職務，由建筑系主任漢斯·邁耶繼任。這位共產(chǎn)黨人出身的建筑師，將包豪斯的藝術(shù)激進擴大到政治激進，被稱為“泛政治”時期，從而使包豪斯面臨著巨大的政治壓力。最后邁耶本人也不得不于1930年辭職離任，由米斯·凡·德·羅繼任。接任的米斯面對來自納粹勢力的壓力，竭盡全力維持著學校的運轉(zhuǎn)，開始以建筑為中心的教學改革，包豪斯面目全非，終于在1932年10月納粹黨占據(jù)德紹后，被迫關(guān)閉。

第三階段，柏林時期（1932-1933）：米斯·凡·德·羅將學校遷至柏林一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓。但是由于包豪斯精神為德國納粹黨所不容，面對剛剛上臺的納粹政府，米斯終于回天無力，于1933年關(guān)閉，結(jié)束了其14年的艱難發(fā)展歷程。

(8)包豪斯主要課程 

包豪斯的課程以實用指導和正式指導為基礎，實用指導包括材料研究和工作方法兩個方面；正式指導分為三部分；

①觀察課，自然與材料的研究；

②繪畫課，幾何研究、結(jié)構(gòu)練習、制圖、模型制作；

③構(gòu)成課，體積、色彩的研究與設計。

包豪斯的課程基本上涵蓋了現(xiàn)代設計教育所包含的造型基礎、設計基礎、技能基礎等三方面知識。為了貫徹知識與技術(shù)相結(jié)合的教學理念，包豪斯教學實行“工廠學徒制”，結(jié)合教學設立了不同的實習工廠，包括編織、陶瓷、金工、木工、紡織玻璃等工廠，以便學生把學到的知識運用到實踐中去。

(9)包豪斯老師與學生 

老師：約翰·伊頓；瓦西里·康定斯基；保羅·克利；莫霍里·納吉。

學生：馬謝·布勞耶（布魯爾）；赫伯特·拜耶。

①約翰·伊頓——瑞士畫家。他的教學有兩個方面特別重要：一是強調(diào)色彩、材料、肌理研究；二是通過對繪畫的分析，找出視覺的規(guī)律。伊頓還是最早把色彩體系引入現(xiàn)代設計藝術(shù)教育的教育家之一，但由于他的宗教和神秘主義色彩給包豪斯教學帶來了負面作用。

②瓦西里·康定斯基——畫家、美學家、音樂家、詩人和制作家，抽象主義美術(shù)和美學的奠基人，長期活躍于歐洲眾多的國家。

③保羅·克利——著名畫家、抽象派繪畫大師，包豪斯基礎課教學奠基人之一?？死囊粋€重要貢獻是把理論課和基礎課、創(chuàng)作課聯(lián)系起來，使學生得到很大啟發(fā)。

④莫霍里·納吉——匈牙利畫家，1921年來到包豪斯，1923年接替伊頓的職務負責包豪斯的基礎課程教學，為設計教育奠定了“三大構(gòu)成”的基礎，也意味著包豪斯開始由表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)向理性主義。

⑤馬謝·布勞耶，出生于匈牙利，1920年曾在維也納藝術(shù)學院學習，后成為包豪斯第一期的學生，畢業(yè)后任包豪斯家具部門的教師，主持家具車間。1925年他設計了世界上第一把鋼管椅子，為了紀念他和老師瓦西里·康定斯基的友誼，這個椅子就稱為“瓦西里椅子”。

⑥赫伯特·拜耶，生于1900年，在繪畫、攝影、平面設計等領域取得了一定成績。他的字體設計別具一格，一般采用非常簡單的字體，他創(chuàng)造的無飾線體成為世界字體中最重要的的類型之一；版面設計用非對稱方式，明顯受風格派影響。

(10)包豪斯影響與意義

主要貢獻

包豪斯對于現(xiàn)代工業(yè)設計的貢獻是巨大的，特別是它的設計教育有著深遠的影響，其教學方式成了世界許多學校藝術(shù)教育的基礎，它培養(yǎng)出的杰出建筑師與設計師把現(xiàn)代建筑與設計推向了新的高度。

①包豪斯的教育體系所形成的全球性影響是無法估量的。當納粹政權(quán)放逐了包豪斯一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家、教育家后，康定斯基到了巴黎、克利前往瑞士，其余多去美國，再度從事藝術(shù)教育。他們把現(xiàn)代設計帶到了美國，并通過美國傳到了全世界，把現(xiàn)代設計推向了新的高度。 強調(diào)基礎訓練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設計做出的最大貢獻之一；

②包豪斯的一系列教學實踐對現(xiàn)代設計藝術(shù)教育體系的建立有不可磨滅的貢獻，給后來的工業(yè)設計科學體系的建立、發(fā)展奠定了基礎，并對后來設計藝術(shù)領域，從平面設計到產(chǎn)品設計，以及建筑設計都產(chǎn)生了深遠影響。

③在現(xiàn)代主義設計思想的建立、傳播和設計實踐方面：a、包豪斯真正實現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，形成了真正的理性主義原則，為現(xiàn)代設計指出了正確方向；b、使機械成為藝術(shù)家和設計師創(chuàng)造工具，開創(chuàng)了適應現(xiàn)代工業(yè)的設計方法，實現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)、手工業(yè)與工業(yè)的結(jié)合。

④由于包豪斯在德國經(jīng)歷了魏瑪、德紹、柏林三個時期，為德國培養(yǎng)了一批設計師。因此，影響了當時和以后德國的工業(yè)設計面貌和特征。從現(xiàn)代德國設計那種高度理性化和功能化嚴謹、冷靜的產(chǎn)品上隱約就能看到包豪斯的影子。

包豪斯的影響不在于它的實際成就，而在于它的精神。包豪斯的思想在一段時間內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。

局限性

①包豪斯的局限也逐漸為人們所認識到，因而它對工業(yè)設計造成的不良影響受到了批評。例如包豪斯為了追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設計中過分強調(diào)抽象的幾何圖形。從而走上了形式主義的道路，有時甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能。

②嚴格的幾何造型和對工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應有的人情味。

③包豪斯積極倡導為普通大眾的設計，但由于包豪斯的設計美學抽象而深奧，因而曲高和寡，只能為少數(shù)知識分子和富有階層所欣賞。如米斯的巴塞羅那椅就是典型的例子，售價達數(shù)百美元。

④對于包豪斯最多的批評是針對所謂“國際式”風格的。盡管格羅披烏斯反對任何形式的風格，但由于包豪斯主張與傳統(tǒng)決裂并提倡幾何構(gòu)圖，事實上消除了設計的地域性，各國、各民族的歷史文脈被忽視了，加之一些建筑師曲解了包豪斯的精髓，以抄襲代替創(chuàng)造，形成了千人一面的“國際式”風格。以平屋頂、白墻面、通長窗為特征的方盒子式建筑風行世界各地，對于各國的建筑文化傳統(tǒng)產(chǎn)生了巨大沖擊，因而受到廣泛的批評。

他的巨大影響是無可爭議的。集合在格羅披烏斯旗下的精英都有其鮮明的個性，但又發(fā)展了一種強烈的共性。當他們從第三帝國移民各地時，都懷著堅定的信念，在各自工作或任教的地方傳播了包豪斯的思想，并使其發(fā)揚光大。

考點10：米斯（名詞解釋題）

（1）米斯生于德國。1907年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務所工作，受到貝倫斯的很大影響。1928年，他提出了“少即是多”的名言，提倡純凈、簡潔的建筑表現(xiàn)。1929年，米斯設計了巴塞羅那國際博覽會的德國館，他突出地運動了現(xiàn)代主義建筑的幾乎全部基本特征，簡單、功能主義、理性主義和減少主義的形式，加上為這個建筑設計的家具。特別是著名的現(xiàn)代主義經(jīng)典椅子一巴塞羅那椅子，使米斯一舉成名，成為世界公認的設計大師。巴塞羅那國際博覽會的德國館是米斯設計生涯上的重要轉(zhuǎn)折點和里程碑。1931年擔任包豪斯的第三任校長，1938年，米斯移居美國，任伊利諾理工學院建筑系教授。

（2）米斯設計思想 

“少即是多”：流動空間；好的功能就是美的形式。

“少即是多”：“少”是針對當時建筑界仍很流行繁瑣的古典裝飾手法提出的，因為古典的繁瑣裝飾阻礙了建筑的工業(yè)化進程：“多”則揭示了在大工業(yè)生產(chǎn)條件下可能創(chuàng)造出來的建筑上簡潔而豐富的效果和最大的使用空間。

（3）代表作品

賴赫住宅；圖根哈特房子；巴塞羅那國際博覽會的德國館（1929）；西格萊姆大廈。

考點11：阿爾瓦·阿爾托（名詞解釋題）

（1）阿爾瓦·阿爾托是芬蘭重要的建筑大師，他代表了與典型的現(xiàn)代主義——國際主義風格不同的方向，在強調(diào)功能、民主化的同時，探索一條更加具有人文色彩，更加重視人的心理需求滿足的設計方向，奠定了現(xiàn)在斯堪的納維亞設計風格的理論基礎，影響了世界的設計發(fā)展。是當代最為重要的設計師之一。他的作品具有輕松感、流暢感、耐心，同咄咄逼人、高度理性的柯布西埃成為鮮明的對比。他熱衷于使用木料，因為他認為木料本身具有與人相同的地方——自然的、溫情的。他于1928年設計的手扶椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而耐用。充分利用了材料的特點，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適，他于1937年設計的花瓶采用了有機的造型，其創(chuàng)作靈感來源于他的祖國的海岸線。

（2）設計理念 ：信息理論；表現(xiàn)理論；人文風格。

（3）代表作品 ：維堡圖書館、扶手椅、花瓶。

（4）主要貢獻 

a、他的最大貢獻在于對包豪斯、國際主義風格的人情化改良。在于他的人文主義原則，他強調(diào)建筑應該具有真正的人情味。

b、對斯堪的納維亞國家現(xiàn)有設計風格的影響。

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