考點(diǎn)1：藝術(shù)裝飾風(fēng)格（名詞解釋題）

（1）概述 

藝術(shù)裝飾風(fēng)格（Art Deco）是20世紀(jì)20—30年代主要的流行風(fēng)格，它生動(dòng)地體現(xiàn)了這一時(shí)期巴黎的豪華與奢侈。藝術(shù)裝飾風(fēng)格以其富麗和新奇的現(xiàn)代感而著稱，它實(shí)際上并不是一種單一的風(fēng)格，而是兩次大戰(zhàn)之間統(tǒng)治裝飾藝術(shù)潮流的總稱， 包括了裝飾藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，如家具、珠寶、繪畫、圖案、書籍裝幀、玻璃和陶瓷等，并對工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了廣泛的影響。藝術(shù)裝飾風(fēng)格的起源可以追溯到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。1910年法國裝飾藝術(shù)家協(xié)會成立，其目標(biāo)是使藝術(shù)與設(shè)計(jì)相結(jié)合。

為重建法國自洛可可式風(fēng)格以來在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域中的領(lǐng)導(dǎo)地位，法國裝飾藝術(shù)家協(xié)會早在1910年就提出了舉辦巴黎國際裝飾藝術(shù)博覽會的建議，要求聯(lián)合一切藝術(shù)家和所有裝飾藝術(shù)，包括建筑、實(shí)用物品和裝飾品，共同創(chuàng)造一種徹底的現(xiàn)代藝術(shù)，并堅(jiān)持摒棄一切模仿和拼湊。但由于種種原因，這次博覽會推遲至1925年才舉行，它的全稱是“國際現(xiàn)代裝飾與工業(yè)藝術(shù)博覽會”，藝術(shù)裝飾風(fēng)格的名稱即由此而來。

（2）風(fēng)格特征

①藝術(shù)裝飾風(fēng)格是一種明確的現(xiàn)代風(fēng)格，發(fā)展于20世紀(jì)20年代，在30年代達(dá)到頂峰。它從各種源泉中獲取了靈感，包括新藝術(shù)較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆矫?、立體主義和俄國芭蕾、美洲印第安藝術(shù)以及包豪斯。與新古典一樣，它是一種規(guī)范化的風(fēng)格，不同于洛可可和新藝術(shù)。

②它趨于幾何又不強(qiáng)調(diào)對稱，趨于直線又不囿于直線，并滿足機(jī)器生產(chǎn)和塑料、鋼筋混凝土、玻璃一類新材料的要求。

③這種“摩登”風(fēng)格在20世紀(jì)30年代由法國影響到其他歐洲國家，其金字塔狀的臺階式構(gòu)圖和放射狀線條等藝術(shù)裝飾風(fēng)格的典型造型語言被作為“現(xiàn)代感”的標(biāo)志而到處使用。

（3）代表人物及作品

早在1917年，法國人卡地亞(Louis Cartier)設(shè)計(jì)的“坦克”表就反映了第一次世界大戰(zhàn)對于文化的影響，機(jī)器意識開始滲入到文明之中。

到20世紀(jì)20年代中期，不少設(shè)計(jì)師嘗試將現(xiàn)代主義嚴(yán)格的形式感和富有的主顧對于豪華、時(shí)髦的向往揉為一體，幾何體銀質(zhì)臺燈就是這一趨勢的體現(xiàn)。它反映了曾經(jīng)迷戀于歷史風(fēng)格的上流社會開始接受新的美學(xué)形式。

（4）評價(jià) 

盡管藝術(shù)裝飾帶有與現(xiàn)代主義理論不相宜的商業(yè)氣息，與先前設(shè)計(jì)中的矯揉造作之風(fēng)并無本質(zhì)上的區(qū)別，但市場表明它作為象征現(xiàn)代化生活的風(fēng)格被消費(fèi)者接受了。大規(guī)模的生產(chǎn)和新材料的應(yīng)用使它為百姓力所能及并廣為流行，直到20世紀(jì)30年代后期才逐漸被另一種現(xiàn)代流行風(fēng)格——流線型風(fēng)格所取代。

考點(diǎn)2：流線型風(fēng)格（名詞解釋題、簡答題）

1）概述

流線型原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)的風(fēng)阻。

流線型實(shí)質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計(jì)”，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國人對設(shè)計(jì)的態(tài)度，即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進(jìn)銷售的重要手段。它的魅力首先在于它是一種走向未來的標(biāo)志，這給20世紀(jì)30年代大蕭條中的人民帶來了一種希望和解脫。因此，流線型在感情上的價(jià)值超過了它在功能上的質(zhì)量。在藝術(shù)上，流線型與未來主義和象征主義一脈相承，它用象征性的表現(xiàn)手法贊頌了“速度”之類體現(xiàn)工業(yè)時(shí)代精神的概念。正是在這個(gè)意義上，流線型是一種不折不扣的現(xiàn)代風(fēng)格。它的流行也有技術(shù)和材料上的原因。

2）代表人物及作品 

(1)赫勒爾

1936年，由赫勒爾(Orlo Heller)設(shè)計(jì)的訂書機(jī)就是一個(gè)典型的例子，號稱“世界上最美的訂書機(jī)”。這是一件純形式和純手法主義的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，完全沒有反映其機(jī)械功能。其外形頗似一只蚌殼，圓滑的殼體罩住了整個(gè)機(jī)械部分，只能通過按鍵來進(jìn)行操作。這里，表示速度的形式被用到了靜止的物體上，體現(xiàn)了它作為現(xiàn)代化符號的強(qiáng)大象征作用。

(2)布里爾

美國三大汽車公司之一的克萊斯勒公司在這方面提供了前車之鑒。該公司于1934年生產(chǎn)的“氣流”型小汽車是由主任工程師布里爾(Carl Breer)從1927年開始按照空氣動(dòng)力學(xué)原理設(shè)計(jì)的。產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)和機(jī)械性能也經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，以確保可靠性和舒適性。為了獲得競爭的主動(dòng)，“氣流”車的造型非常激進(jìn)，設(shè)計(jì)者花了大量精力以求車身的統(tǒng)一，發(fā)動(dòng)機(jī)罩的雙曲線通過后傾的擋風(fēng)玻璃與機(jī)身光滑地聯(lián)系起來， 擋泥板和腳踏板的流暢線條加強(qiáng)了整體感。

(3)波爾舍

波爾舍是德國設(shè)計(jì)師，是流線型理論與實(shí)踐的專家，他設(shè)計(jì)的甲殼蟲小汽車。

3）影響 

①流線型作為一種風(fēng)格是獨(dú)特的，它主要源于科學(xué)研究和工業(yè)生產(chǎn)的條件而不是美學(xué)理論。新時(shí)代需要新形式、新的象征，與現(xiàn)代主義刻板的幾何形式語言相比，流線型的有機(jī)形態(tài)畢竟易于理解和接受，這也是它得以廣為流行的重要原因之一。

②流線型對工業(yè)設(shè)計(jì)，尤其是對于那些與空氣動(dòng)力學(xué)密切相關(guān)的領(lǐng)域起到了積極影響是無可置疑的，而把它當(dāng)作是一種純粹的設(shè)計(jì)樣式，廣泛使用在各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，必然導(dǎo)致純粹的形式主義，或者導(dǎo)致商業(yè)上的失敗。

③第二次世界大戰(zhàn)后，美國的流線型設(shè)計(jì)式樣逐漸走向理性和科學(xué)，更加注重流線型的功能屬性，而單純的審美造型逐漸淡化，作為20世紀(jì)30年代曾風(fēng)靡美國的審美樣式逐漸消失。

考點(diǎn)3：斯堪的納維亞風(fēng)格 （名詞解釋題、簡答題）

1）概述 

兩次世界大戰(zhàn)之間，地處北歐的斯堪的納維亞國家在設(shè)計(jì)領(lǐng)域崛起，并取得了令世人矚目的成就，形成了影響十分廣泛的斯堪的納維亞風(fēng)格。在設(shè)計(jì)上也有所差異，形成了“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”、“丹麥現(xiàn)代風(fēng)格”流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能上的一致，對于自然材料的欣賞等。

斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。

斯德哥爾摩博覽會在其他斯堪的納維亞國家引起了反響，新的功能主義迅速傳播到了各個(gè)國家。在這個(gè)過程中，極端形式的功能主義并未深入大眾，鋼管金屬家具和嚴(yán)格的幾何形式只宜于公共建筑，各種家具和家用產(chǎn)品需要一種比功能主義更為柔和并具有人文情調(diào)的設(shè)計(jì)方法，即所謂“軟性”的功能主義。這一階段的家具清楚地展示了這種新風(fēng)格的特點(diǎn)：即以直線為主的、簡潔的結(jié)構(gòu)技術(shù)，視覺上和實(shí)際上的輕巧形狀以及使用皮革、木材等天然材料，同時(shí)又不失功能主義的實(shí)用原則。

2）代表人物及作品

(1)漢寧森

丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)，由漢寧森(Poul Henningsen，1894—1967)設(shè)計(jì)的燈具在博覽會上獲好評，被認(rèn)為是該屆博覽會上唯一堪與柯布西埃的“新精神館”相媲美的優(yōu)秀作品，并獲得金牌。這種燈具后來發(fā)展成極為成功的PH系列燈具，至今暢銷不衰。這類燈具具有極高的美學(xué)質(zhì)量，它來自于照明的科學(xué)原理，而不是由于附加的裝飾，因而使用效果非常好，這正體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計(jì)的特色。

PH燈具的重要特征 ：

(1) 所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能達(dá)到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影。

(2) 無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛。

(3) 對白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色。

(4) 減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。

PH燈具的優(yōu)美造型正是這些特點(diǎn)的直接反映。

(2)馬姆斯登和馬特遜

馬姆斯登(Carl Malmsten)和馬特遜(Bruno Mathsson)是瑞典現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的代表人物，他們的家具設(shè)計(jì)思想建立了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào)，為家庭成員度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。馬特遜喜歡用壓彎成形的層積木來生產(chǎn)曲線型的家具，這種家具輕巧而富于彈性，提高了家具的舒適性，同時(shí)又便于批量生產(chǎn)。

(3)克蘭特和阿爾托

20世紀(jì)30年代還有兩位在斯堪的納維亞很有影響的設(shè)計(jì)師，一位是丹麥的克蘭特，另一位是芬蘭的阿爾托（Alvar Aalto，1898—1976）?？颂m特并不標(biāo)榜自己是功能主義者，但他早期對于設(shè)計(jì)的研究關(guān)注于標(biāo)準(zhǔn)化、模數(shù)結(jié)構(gòu)和實(shí)際功能要求，而不是風(fēng)格上的自我表現(xiàn)。他十分尊重材料本身的特點(diǎn)和手工藝傳統(tǒng)，并善于吸收不同文化和不同歷史階段的精華。他設(shè)計(jì)的椅子能滿足用戶在實(shí)用上和美學(xué)上的需要。通過采用不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，他創(chuàng)造了一種接近自然的設(shè)計(jì)語匯，成為斯堪的納維亞風(fēng)格的重要特點(diǎn)?？颂m特在20世紀(jì)30年代設(shè)計(jì)了一把躺椅，堪稱經(jīng)典性的作品。

阿爾托（Alvar Aalto，1898—1976）：在芬蘭，阿爾托以用工業(yè)化生產(chǎn)方法來制造低成本但設(shè)計(jì)精良的家具而著稱。他于1928年設(shè)計(jì)的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點(diǎn)，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。他的作品具有一種溫馨、人文的情調(diào)，而且也有助于降低成本。

設(shè)計(jì)特點(diǎn)：阿爾托也長于玻璃制品設(shè)計(jì)，他在1937年設(shè)計(jì)的花瓶采用了有機(jī)形態(tài)的造型，其創(chuàng)作靈感來自于他的祖國的湖泊邊界線。他的設(shè)計(jì)還在英國、美國有較大影響，這推動(dòng)了國際家具設(shè)計(jì)的“軟”趨勢，并預(yù)示著20世紀(jì)50年代的“有機(jī)現(xiàn)代主義”的基本特征。

作品：扶手椅、甘藍(lán)葉花瓶

對于斯堪的納維亞國家來說，20世紀(jì)30年代是一個(gè)探索試驗(yàn)和適應(yīng)的時(shí)代，是設(shè)計(jì)與功能成為同一概念的兩方面的時(shí)代，兩者產(chǎn)生了一種美妙的和諧。許多20世紀(jì)30年代的作品超越時(shí)尚而成了永恒的經(jīng)典之作，而且繼續(xù)對第二次世界大戰(zhàn)后的國際設(shè)計(jì)界產(chǎn)生影響。

工業(yè)設(shè)計(jì)史（第五版，何人可 ）核心考點(diǎn)：第八章 20世紀(jì)20、30年代的流行風(fēng)格

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