工業(yè)設(shè)計(jì)史(第五版,何人可 )核心考點(diǎn):第十章 戰(zhàn)后重建與設(shè)計(jì)(一)
發(fā)布時(shí)間:2022-10-21
考點(diǎn)1、“價(jià)值創(chuàng)新”
“價(jià)值創(chuàng)新”理論,著眼于設(shè)計(jì)的商業(yè)價(jià)值,強(qiáng)調(diào)通過(guò)設(shè)計(jì)為產(chǎn)品創(chuàng)造新的附加價(jià)值,從而誘導(dǎo)消費(fèi),增加生產(chǎn)者的生產(chǎn)效益。美國(guó)20世紀(jì)50年代的商業(yè)性設(shè)計(jì)和“有計(jì)劃的商品廢止制”就是這種設(shè)計(jì)觀(guān)的典型體現(xiàn)。
考點(diǎn)2、“合適設(shè)計(jì)”
所謂“合適設(shè)計(jì)”理論,著眼于通過(guò)設(shè)計(jì)改善人們的生活質(zhì)量,強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)適合于人們的實(shí)際需要,著重解決人類(lèi)生活的基本問(wèn)題,反對(duì)使設(shè)計(jì)淪為浪費(fèi)資源和能源的媒介。英美等國(guó)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)所推崇的“優(yōu)良設(shè)計(jì)”就是這種設(shè)計(jì)觀(guān)的反映。
考點(diǎn)3、斯堪的納維亞設(shè)計(jì)
1)概述
斯堪的納維亞設(shè)計(jì)就將德國(guó)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x與本土手工藝傳統(tǒng)中的人文主義融會(huì)在一起。斯堪的納維亞國(guó)家的設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的共性,它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國(guó)家多樣化的文化、政治、語(yǔ)言、傳統(tǒng)的融合,以及對(duì)于形式和裝飾的克制,對(duì)于傳統(tǒng)的尊重,在形式與功能上的一致,對(duì)于自然材料的欣賞等。
斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格,它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合,既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能,又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素,避免過(guò)于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式,從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué),因而受到人們的普遍歡迎。
2)風(fēng)格特征
① 就風(fēng)格而言,斯堪的納維亞設(shè)計(jì)是功能主義的,但又不像20世紀(jì)30年代那樣嚴(yán)格和教條。幾何形式被柔化了,邊角被光順成S形曲線(xiàn)或波浪線(xiàn),常常被描述為“有機(jī)形”,使形式更富人性和生氣。
② 斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的人情味也體現(xiàn)于工業(yè)裝備的設(shè)計(jì)上。例如瑞典的工業(yè)設(shè)計(jì)師,瑞典“設(shè)計(jì)小組”參與了索爾納公司的膠板印刷生產(chǎn)線(xiàn)的開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)工作,在設(shè)計(jì)中進(jìn)行了詳盡的人機(jī)分析,使工作條件得到很大的改善。
3)代表人物及作品
①漢寧森
丹麥最著名的燈具設(shè)計(jì)師漢寧森在戰(zhàn)后又設(shè)計(jì)了許多新型的PH燈具,特別是他設(shè)計(jì)的PH-5吊燈和PH洋薊吊燈取得了很大成功,至今暢銷(xiāo)不衰。另一方面,年輕設(shè)計(jì)師也脫穎而出,由此推動(dòng)了斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的進(jìn)一步發(fā)展。
②艾格里和胡高
瑞典艾格里(Christoph Egli)和胡高(Hugo)為菲塞特電器公司設(shè)計(jì)的電動(dòng)打字機(jī)就是其中的一例。沙遜(Sixten Sason)與紳寶公司建立了工作關(guān)系,負(fù)責(zé)該公司小汽車(chē)的外觀(guān)與內(nèi)部設(shè)計(jì),他于1945年設(shè)計(jì)的小汽車(chē)的空氣動(dòng)力學(xué)線(xiàn)條反映了該公司以飛機(jī)生產(chǎn)起家的影響。
③維納
戰(zhàn)后丹麥最重要的設(shè)計(jì)師之一是維納(Hans Wegner,1914—2007)。維納最有名的設(shè)計(jì)是于1949年設(shè)計(jì)的一把名為“椅”(The Chair)的扶手椅。它使得維納的設(shè)計(jì)走向世界,并成為丹麥家具的經(jīng)典之作。維納的設(shè)計(jì)極少有生硬的棱角,轉(zhuǎn)角處一般都處理成圓滑的曲線(xiàn),給人以親近之感,“椅”的設(shè)計(jì)也是如此?!耙巍痹菫橛醒驳娜嗽O(shè)計(jì)的,因而坐上去十分舒適。它那抒情而流暢的線(xiàn)條、精致的細(xì)部處理和高雅質(zhì)樸的造型,又使它具有雕塑般的質(zhì)量。 他吸取了中國(guó)明代椅的一些設(shè)計(jì)特征,1945年設(shè)計(jì)了系列“中國(guó)椅”。
④雅各布森
20世紀(jì)50年代,丹麥具有國(guó)際性影響的另一位人物是建筑師兼設(shè)計(jì)師雅各布森(Arne Jacobsen,1902—1971)。他將刻板的功能主義轉(zhuǎn)變成精練而雅致的形式,這正是丹麥設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。雅各布森的作品十分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的推敲,以達(dá)到整體的完美。他把家具、陳設(shè)、地板、墻飾、照明燈具和門(mén)窗等的細(xì)部看成與建筑總體和外觀(guān)設(shè)計(jì)一樣重要。雅各布森在20世紀(jì)50年代設(shè)計(jì)了三種經(jīng)典性的椅子,即1952年為諾沃公司設(shè)計(jì)的“蟻”椅,1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計(jì)的“天鵝”椅和“蛋”椅,這三種椅子均是熱壓膠合板整體成型的,具有雕塑般的美感。
進(jìn)入20世紀(jì)60年代后丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)中開(kāi)始反映出立體主義藝術(shù)和所謂“硬邊藝術(shù)”的影響,在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、有力的形式,并使用工業(yè)化的材料。雅各布森設(shè)計(jì)的筒系列餐具就是其代表作。不銹鋼的材料、簡(jiǎn)潔的外形和精湛的制作工藝使產(chǎn)品富于高雅的現(xiàn)代感。
⑤邦與奧盧胡森公司(簡(jiǎn)稱(chēng)B&O公司)
丹麥的邦與奧盧胡森公司(簡(jiǎn)稱(chēng)B&O公司)是唯一系統(tǒng)解決設(shè)計(jì)問(wèn)題的公司。20世紀(jì)90年代,B&O公司的工業(yè)設(shè)計(jì)又開(kāi)始了一個(gè)嶄新的發(fā)展階段,設(shè)計(jì)風(fēng)格開(kāi)始由嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹坝策吽囆g(shù)”轉(zhuǎn)向“高技術(shù)/高情趣”的完美結(jié)合。該公司生產(chǎn)的家用音響系統(tǒng)采用透明面板來(lái)展示CD碟片的運(yùn)動(dòng)過(guò)程,并以鮮艷的色彩對(duì)比來(lái)營(yíng)造一種游戲般的情調(diào),在家電產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中獨(dú)樹(shù)一幟,體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特色。21世紀(jì)的B&O步入了數(shù)字時(shí)代,特別強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的人機(jī)交互和用戶(hù)體驗(yàn)設(shè)計(jì),通過(guò)簡(jiǎn)潔明快的界面設(shè)計(jì),方便人們?cè)诤A康挠耙裘襟w中尋找到需要播放的內(nèi)容。
考點(diǎn)4、 現(xiàn)代主義的發(fā)展
1)概述
20世紀(jì)40—50年代,美國(guó)和歐洲的設(shè)計(jì)主流是在包豪斯理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代主義。其核心是功能主義,強(qiáng)調(diào)實(shí)用物品的美應(yīng)由其實(shí)用性和對(duì)于材料、結(jié)構(gòu)的真實(shí)體現(xiàn)來(lái)確定。隨著經(jīng)濟(jì)的復(fù)興,西方在20世紀(jì)50年代進(jìn)入消費(fèi)時(shí)代,現(xiàn)代主義也開(kāi)始脫離戰(zhàn)前刻板、幾何化的模式,并與戰(zhàn)后新技術(shù)、新材料相結(jié)合,形成了一種成熟的工業(yè)設(shè)計(jì)美學(xué),由現(xiàn)代主義走向“當(dāng)代主義”。 現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展集中體現(xiàn)于美國(guó)和英國(guó)。這兩個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)通過(guò)各種形式擴(kuò)大了現(xiàn)代主義在本國(guó)設(shè)計(jì)界和公眾中的影響,并為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)冠以“優(yōu)良設(shè)計(jì)”(Good Design)之類(lèi)的名稱(chēng)加以推廣,取得了很大的成效。
2)美國(guó)現(xiàn)代主義的發(fā)展
優(yōu)良設(shè)計(jì):1940年,現(xiàn)代藝術(shù)博物館為工業(yè)設(shè)計(jì)提出了一系列“新”標(biāo)準(zhǔn),即產(chǎn)品的設(shè)計(jì)要適合于它的目的性,適應(yīng)于所用的材料,適應(yīng)于生產(chǎn)工藝,形式要服從功能等。這種美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)在20世紀(jì)40年代大受推崇,并作為該館組織的第二批“實(shí)用物品”展覽的選擇標(biāo)準(zhǔn)。這些實(shí)用物品被譽(yù)為“優(yōu)良設(shè)計(jì)”,在1945年以后的一段時(shí)間內(nèi)大行其道,被視為道德和美學(xué)意義上的典范。沃森(Kurt Versen,1889—1943)設(shè)計(jì)的臺(tái)燈,采用黑色金屬管支架,亞麻布燈罩,非常精練質(zhì)樸,被認(rèn)為是高雅趣味的體現(xiàn)。
諾伊斯和小考夫曼在推動(dòng)將功能主義作為美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)的努力中,最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計(jì)競(jìng)賽。
現(xiàn)代藝術(shù)博物館最有代表性的人物是伊姆斯(Charles Eames,1907—1978)和埃羅·沙里寧(Eero Saarinen,1910—1961)。
伊姆斯:伊姆斯為米勒公司設(shè)計(jì)了第一件作品——餐椅。椅子的坐墊及靠背模壓成微妙的曲面,給人以舒適的支撐;鍍鉻的鋼管結(jié)構(gòu)十分簡(jiǎn)潔,并采用了橡膠減震節(jié)點(diǎn)。所有構(gòu)件和連接的處理都非常精致,使椅子穩(wěn)定、結(jié)實(shí)而且很美觀(guān)。伊姆斯的其他作品還有1956年設(shè)計(jì)的安樂(lè)椅和配套的墊腳凳 等。
沙里寧:沙里寧是一位多產(chǎn)的建筑師,同時(shí)也是一位頗具才華的工業(yè)設(shè)計(jì)師。他的家具設(shè)計(jì)常常體現(xiàn)出“有機(jī)”的自由形態(tài),而不是刻板、冰冷的幾何形,這標(biāo)志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而開(kāi)始走向“軟化”。這種 “軟化”趨勢(shì)是與斯堪的納維設(shè)計(jì)聯(lián)系在一起的,被稱(chēng)為“有機(jī)現(xiàn)代主義”。他最著名的設(shè)計(jì)有“胎”椅及“郁金香”椅?!疤ァ币问窃O(shè)計(jì)于1946年,采用玻璃纖維增強(qiáng)塑料模壓成形,覆以軟性織物?!坝艚鹣恪币卧O(shè)計(jì)于1957年,采用了塑料和鋁兩種材料。由于圓足的特點(diǎn),不會(huì)壓壞地面。這兩個(gè)設(shè)計(jì)都被作為20世紀(jì)50—60年代“有機(jī)”設(shè)計(jì)的典范。
為了宣傳“優(yōu)良設(shè)計(jì)”,即那種形式與功能完美結(jié)合,并揭示一種實(shí)用的、簡(jiǎn)潔的、易于感受的美的設(shè)計(jì),現(xiàn)代藝術(shù)博物館在1950—1955年間繼續(xù)舉辦了一系列一年兩度的“優(yōu)良設(shè)計(jì)”展覽,以促進(jìn)優(yōu)良設(shè)計(jì)在美國(guó)的發(fā)展。
20世紀(jì)50年代,美國(guó)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)仍具有濃厚的道德色彩,認(rèn)為追求時(shí)尚和商品廢止制都是不道德的形式,只有簡(jiǎn)潔而誠(chéng)實(shí)的設(shè)計(jì)才是好的設(shè)計(jì)。這種設(shè)計(jì)不玩弄花招,沒(méi)有假造的古董光澤,也沒(méi)有適于材料本身處理以外的表面修飾。
現(xiàn)代主義試圖以技術(shù)和社會(huì)價(jià)值來(lái)取代迄今似乎仍是不可缺少的美學(xué)價(jià)值,這在商業(yè)上是行不通的。“‘優(yōu)良設(shè)計(jì)’并不體現(xiàn)我們?cè)O(shè)計(jì)師所能作出的最好設(shè)計(jì),只是表明了設(shè)計(jì)師能得到社會(huì)認(rèn)可的最好設(shè)計(jì),因?yàn)榭少I(mǎi)賣(mài)的產(chǎn)品是有限制的?!?/span>
3)英國(guó)現(xiàn)代主義的發(fā)展
著名設(shè)計(jì)師拉瑟爾(Gordon Russel)被任命負(fù)責(zé)此項(xiàng)工作,他本人深受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響,其評(píng)選設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則是簡(jiǎn)潔而實(shí)用的,這種準(zhǔn)則一直影響到戰(zhàn)后多年。1942年,英國(guó)為了在設(shè)計(jì)上趕上美國(guó),按照美國(guó)職業(yè)設(shè)計(jì)隊(duì)伍的工作模式成立了第一家設(shè)計(jì)協(xié)作機(jī)構(gòu)——設(shè)計(jì)研究所,由雷德(Herbert Read)為首的一批設(shè)計(jì)師、建筑師負(fù)責(zé)研究所的日常工作。其任務(wù)是為各種實(shí)際的設(shè)計(jì)課題提供咨詢(xún)服務(wù)。英國(guó)現(xiàn)代主義發(fā)展中起關(guān)鍵作用的機(jī)構(gòu)是于1944年成立的英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì),提出“優(yōu)良設(shè)計(jì)、優(yōu)良企業(yè)”的口號(hào),積極推進(jìn)“優(yōu)良設(shè)計(jì)”在英國(guó)的發(fā)展。
何謂“優(yōu)良設(shè)計(jì)”?
工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)有如下見(jiàn)解:“只有那些最大限度地利用寶貴的勞動(dòng)力和原材料的設(shè)計(jì)才是優(yōu)良設(shè)計(jì),……設(shè)計(jì)是質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的一個(gè)基本部分,首要的設(shè)計(jì)問(wèn)題是它的工作性能如何,第二個(gè)問(wèn)題是它看上去合適嗎。優(yōu)良設(shè)計(jì)總是考慮生產(chǎn)技術(shù)、所用的材料以及所要達(dá)到的目標(biāo)。”
1949年,英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)創(chuàng)辦了《設(shè)計(jì)》雜志,積極推動(dòng)以輕巧、靈活和多功能設(shè)計(jì)為特征的“當(dāng)代主義”風(fēng)格。
當(dāng)代主義
當(dāng)代主義主要是20世紀(jì)50年代出現(xiàn)在家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)等方面的一種設(shè)計(jì)美學(xué),對(duì)于辦公機(jī)器等的設(shè)計(jì)也有較大影響。它的基礎(chǔ)仍然是功能主義,但由于斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的影響使其又具有彈性及有機(jī)的特點(diǎn)。當(dāng)代主義的實(shí)質(zhì)是20世紀(jì)20-30年代國(guó)際現(xiàn)代主義的發(fā)展,因而又被稱(chēng)為新國(guó)際現(xiàn)代主義,它源于美國(guó)和斯堪的納維亞,50年代在英國(guó)得到了很大發(fā)展,并逐步取代了“實(shí)用家具”笨重而樸素的風(fēng)格。
代表人:英國(guó)當(dāng)代主義風(fēng)格的代表人物之一是雷斯(Erenest Race,1913—1963)。1951年,他利用鋼條和膠合板設(shè)計(jì)了著名的“羚羊”椅,另一位當(dāng)代主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)師是羅賓·戴(Robin Day,1915—)。1950年,他為希爾公司設(shè)計(jì)的可疊放椅便是膠合板制成的,這種椅子所采用的倒V形腿成為當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚。
由于工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的擴(kuò)展,英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)于1972年改稱(chēng)為英國(guó)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)。
英國(guó)著名工業(yè)設(shè)計(jì)師戴森(James Dyson,1947—)設(shè)計(jì)的新型吸塵器就體現(xiàn)了產(chǎn)品的外觀(guān)設(shè)計(jì)與工程技術(shù)的完美結(jié)合。戴森在使用傳統(tǒng)的袋式吸塵器的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)普通吸塵器需要經(jīng)常換集塵袋,而且集塵袋中逸出的微小塵粒常常堵塞了吸氣口的過(guò)濾片,降低了吸塵器的效率。戴森認(rèn)為可以用工業(yè)用的氣旋式除塵原理來(lái)解決這一問(wèn)題。于是他采用模型來(lái)進(jìn)行模擬試驗(yàn),最終采用了雙氣旋結(jié)構(gòu),可以除去極小的塵粒。雙氣旋吸塵器于1993年6月在英國(guó)推出,并很快在商業(yè)上取得成功,產(chǎn)品銷(xiāo)量一度是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的五倍。2009年,戴森DC24吸塵器榮獲紅點(diǎn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)至尊大獎(jiǎng)。
考點(diǎn)5、美國(guó)的商業(yè)性設(shè)計(jì)
1)概述
美國(guó)的商業(yè)性設(shè)計(jì)一開(kāi)始帶有濃厚的商業(yè)色彩。商業(yè)性設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義的,它在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)形式第一,功能第二。
美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)的核心是“有計(jì)劃的商品廢止制”,即通過(guò)人為的方式使產(chǎn)品在較短時(shí)間內(nèi)失效,從而迫使消費(fèi)者不斷地購(gòu)買(mǎi)新產(chǎn)品。
商品的廢止有如下三種形式:
(1)功能型廢止,也就是使新產(chǎn)品具有更多、更完善的功能,從而讓先前的產(chǎn)品“老化”。
(2) 合意型廢止,由于經(jīng)常性地推出新的流行款式,使原來(lái)的產(chǎn)品過(guò)時(shí),即因?yàn)椴缓舷M(fèi)者的意趣而廢棄。
(3)質(zhì)量型廢止,即預(yù)先限定產(chǎn)品的使用壽命,使其在一段時(shí)間后便不能使用。
20世紀(jì)50年代的美國(guó)汽車(chē)設(shè)計(jì)是商業(yè)性設(shè)計(jì)的典型代表。正當(dāng)強(qiáng)調(diào)功能、偏愛(ài)柔和色彩和簡(jiǎn)潔形式的現(xiàn)代主義在許多設(shè)計(jì)領(lǐng)域占上風(fēng)時(shí),美國(guó)的通用汽車(chē)公司、克萊斯勒公司和福特公司的設(shè)計(jì)部卻把現(xiàn)代主義的信條打入冷宮,不斷推出新奇、夸張的設(shè)計(jì),以純粹視覺(jué)化的手法來(lái)反映美國(guó)人對(duì)于權(quán)力、流動(dòng)和速度的向往,取得了巨大的商業(yè)成效。
2)代表人物及作品
(1)厄爾
美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師厄爾,他在汽車(chē)的具體設(shè)計(jì)上有兩個(gè)重要突破。
① 他在20世紀(jì)50年代把汽車(chē)前擋風(fēng)玻璃從平板玻璃改成弧形整片大玻璃,從而加強(qiáng)了汽車(chē)的整體性;
② 改變了原來(lái)對(duì)鍍鉻部件的使用方式,從只是在邊線(xiàn)、輪框上部分鍍鉻,變成以鍍鉻部件做車(chē)標(biāo)、線(xiàn)飾、燈具、反光鏡等,這稱(chēng)為鍍鉻構(gòu)件的雕塑化使用。
厄爾的設(shè)計(jì)基本上是一種純形式的游戲,汽車(chē)的造型與細(xì)部處理和功能并無(wú)多大關(guān)系,這顯然是與現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)原則背道而馳的。
厄爾在車(chē)身設(shè)計(jì)方面最有影響的創(chuàng)造是給小汽車(chē)加上尾鰭,這種造型在20世紀(jì)50年代曾流行一時(shí)。到1955年,卡迪拉克“艾爾多拉多”型小汽車(chē)的尾鰭已趨成熟,其整個(gè)設(shè)計(jì)是一種噴氣時(shí)代高速度的標(biāo)志,車(chē)篷光滑地從車(chē)頭向后掠過(guò),尾鰭從車(chē)身中伸出,形成噴氣式飛機(jī)噴火口的形狀。
(2)羅維
羅維提出了MAYA原則,即“創(chuàng)新但又可接受” 。1948年設(shè)計(jì)的可口可樂(lè)零售機(jī)就采用了流線(xiàn)型,該產(chǎn)品一度成為流行于世界各地的美國(guó)文化的象征。同年,羅維設(shè)計(jì)了微型按鈕電視機(jī),他簡(jiǎn)化了早期型號(hào)的控制鍵,采用了一種更適于家庭環(huán)境的機(jī)身,其標(biāo)志清晰,外觀(guān)也很簡(jiǎn)潔,這說(shuō)明羅維已開(kāi)始脫離流線(xiàn)型風(fēng)格。
工業(yè)設(shè)計(jì)史(第五版,何人可 )核心考點(diǎn):第十章 戰(zhàn)后重建與設(shè)計(jì)(一)
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