考點6、意大利的風格與個性

1）概述 

第二次世界大戰(zhàn)后，意大利設計的發(fā)展被稱為“現(xiàn)代文藝復興”，對整個設計界產(chǎn)生了巨大沖擊。意大利設計是一種一致性的設計文化，這種設計文化是根植于意大利悠久而豐富多彩的藝術傳統(tǒng)之中的，并反映了意大利民族熱情奔放的性格特征。意大利設計的特點是由于形式上的創(chuàng)新而產(chǎn)生的特有的風格與個性。

意大利設計的中心是米蘭。米蘭還有一個常設的展覽機構(gòu)，即三年一度的國際工業(yè)設計展覽。三年一度展覽在展出范圍和風格上來說都是很廣泛的，既有簡潔樸素的功能主義設計，也有裝飾和表現(xiàn)性的手工藝品，以及展示新材料、新技術的現(xiàn)代主義作品。

從此以后，意大利設計就以一種激動人心的形式展現(xiàn)于世。

20世紀50年代意大利設計的視覺特征是所謂當代“有機”雕塑，這種視覺特征與新的金屬和塑料生產(chǎn)技術相結(jié)合，創(chuàng)造了一種獨特的美學。

從20世紀60年代開始，塑料和先進的成型技術使意大利設計創(chuàng)造出了一種更富有個性和表現(xiàn)力的風格。

2）代表人物及作品 

 (1)尼佐里

1948年，尼佐里為該公司設計了“拉克西康80”型打字機，采用了略帶流線型的雕塑形式，在商業(yè)上取得了很大成功。1950年，尼佐里又推出了“字母22”型手提打字機 ，設計師從工程、材料、人機工程以及外觀等各方面考慮，并且把原打字機的3000只元件減至2000只，設計出了這種機身扁平、鍵盤清晰、外形優(yōu)美的打字機。該打字機對美國的辦公機器設計也產(chǎn)生了重大影響。              

(2)柯倫波

柯倫波(Joe Colombo，1930—1971)是20世紀60年代較有影響的設計師，十分擅長塑料家具的設計，他特別注意室內(nèi)空間的彈性因素，他認為空間應是彈性與有機的，不能由于室內(nèi)設計、家具設計使之變成一塊死板而凝固。他所設計的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設計思想。                 

(3)薩帕

出生于德國的設計師薩帕(Richarcl Sapper,1932—)長期在意大利工作，他于1972年設計的工作臺燈可以以任何角度定位，使用十分方便靈活，體現(xiàn)了一種實用與美學的平衡，成為國際性的經(jīng)典設計。

(4)喬治亞羅

意大利設計公司是由工業(yè)設計師喬治亞羅(Giorgio Giugiaro，1938—)與工程師門托凡尼(Aldo Mantovani)共同創(chuàng)建的。意大利設計公司成立于1968年，基本的經(jīng)營方針是將設計與工程技術緊密結(jié)合，為汽車生產(chǎn)廠家提供從可行性研究、外觀設計、工程設計直到模型和樣車制作的完整服務。

1986年，他設計了一半似摩托、一半似汽車的“麥奇摩托”，革新了現(xiàn)代機動車的概念。中國華晨公司的“中華”小汽車，也是由意大利設計公司設計的。1997年，公司更名為Italdesign-Giugiaro股份公司，仍然以汽車設計為主。2009年，該公司設計了一款名為“Namir” 的混合動力概念車，極具新鋒銳的設計風格。

考點7、前聯(lián)邦德國的技術與分析

隨著經(jīng)濟的復興，聯(lián)邦德國成了世界上先進的工業(yè)化國家之一，并發(fā)展了一種以強調(diào)技術表現(xiàn)為特征的工業(yè)設計風格。

1）烏爾姆造型學院

（1）概述

戰(zhàn)后對聯(lián)邦德國工業(yè)設計產(chǎn)生最大影響的機構(gòu)是于1953年成立的烏爾姆造型學院（1953-1968）。這是一所培養(yǎng)工業(yè)設計人才的高等學府，其綱領是使設計直接服務于工業(yè)。瑞士籍畫家、建筑師、設計師比爾設計了學院的校舍并擔任了第一任院長。在建校方針上也遵循包豪斯的理論學說，強調(diào)藝術與工業(yè)的統(tǒng)一。他寫道:“烏爾姆造型學院的創(chuàng)建者們堅信藝術是生活的最高體現(xiàn)，因此，他們的目標就是促進將生活本身轉(zhuǎn)變成藝術品?！睘榱诉_到這個目標，他在學院開設了機械與形式兩方面的課程。另外，與比爾的理論同時存在、平行發(fā)展的還有一些別的理論。這些理論具有強烈的科學性和社會政治色彩。

比爾1957年離開學院，阿根廷畫家馬爾多納多接替擔任院長。馬爾多納多對學校的課程設置進行了很大的調(diào)整，用數(shù)學、工程科學和邏輯分析等課程取代從包豪斯繼承下來的美術訓練課程，產(chǎn)生了一種以科學技術為基礎的設計教育模式。其指導思想是培養(yǎng)科學的合作者。馬爾多納多認為:“一個典型的產(chǎn)品設計師能在現(xiàn)代工業(yè)文明中的各個要害部門里工作?！?/span>

馬爾多納多于1967年辭職，學院也于次年解散。

（2）貢獻

① 其成果就是前聯(lián)邦德國的設計有了合理的、統(tǒng)一的表現(xiàn)，它真實地反映了德國發(fā)達的技術文化。批評的意識在實踐中已不存在了。烏爾姆造型學院與德國博朗股份公司的合作是設計直接服務于工業(yè)的典范。博朗公司設計生產(chǎn)了大量優(yōu)秀產(chǎn)品，并建立了公司產(chǎn)品設計的三個一般性原則，即秩序的法則、和諧的法則和經(jīng)濟的法則。

在1955年的杜塞爾多夫廣播器材展覽會上，博朗公司展出了一系列收音機 、電唱機等產(chǎn)品，這些產(chǎn)品與先前的產(chǎn)品有明顯的不同，外形簡潔、色彩素雅。它們是博朗公司與烏爾姆造型學院合作的首批成果。

聯(lián)邦德國設計史上的另一個里程碑是系統(tǒng)設計方法的傳播與推廣，這在很大程度上也應歸功于烏爾姆造型學院所開創(chuàng)的設計科學。

② 系統(tǒng)設計

系統(tǒng)設計的基本概念是以系統(tǒng)思維為基礎的，目的在于給予紛亂的世界以秩序，將客觀事物置于相互影響和相互制約的關系中，并通過系統(tǒng)設計使標準化生產(chǎn)與多樣化的選擇結(jié)合起來，以滿足不同的需要。系統(tǒng)設計不僅要求功能上的連續(xù)性，而且要求有簡便的和可組合的基本形態(tài)，這就加強了設計中幾何化，特別是直角化的趨勢。古戈洛特和拉姆斯將系統(tǒng)設計理論應用到了產(chǎn)品設計中。

（3）代表人物

① 漢斯·古格洛特

 古格洛特是烏爾姆的教員，同時為博朗公司設計，他的音響設計就是最早基于模數(shù)體系的系統(tǒng)設計，系統(tǒng)設計觀念可以說是由古格洛特在烏爾姆設計學院發(fā)展起來的，由拉姆斯通過他在博朗等公司的設計中推廣宣傳出來，成為德國的設計特征之一。

② 迪特·拉姆斯

漢斯·古格洛特的學生，提出“產(chǎn)品家族”概念，即“立志于為系列產(chǎn)品創(chuàng)造一種連續(xù)的風格、統(tǒng)一的形象，以強化公司自身的形象?！?/span>

拉姆斯提出了重要的好設計的十條準則：

1.好的設計是創(chuàng)新的         

2.好的設計是實用的        

3.好的設計是美觀的        

4.好的設計讓產(chǎn)品易于理解   

5.好的設計是謙虛的   

6.好的設計是誠實的       

7.好的設計是耐用的         

8.好的設計是細致的       

9.好的設計是環(huán)保的        

10.好的設計是極簡的

作品：拉姆斯與古戈洛特共同設計了一種收音機和唱機的組合裝置，該產(chǎn)品有一個全封閉白色金屬外殼，加上一個有機玻璃的蓋子，被稱為“白雪公主之匣”。 

③ 科拉尼

被人稱為“設計怪杰”的科拉尼(Luigi Colani，1926—)就是這一時期對抗功能主義傾向最有爭議的設計師之一?？评嵊盟麡O富想象力的創(chuàng)作手法設計了大量的運輸工具、日常用品。

考點8、知識點擴展與總結(jié)：

德國工業(yè)設計的發(fā)展階段：

1）德國現(xiàn)代設計藝術的發(fā)展經(jīng)歷了以下幾個階段：

①二戰(zhàn)之前階段，包括穆特修斯倡導的“德國工業(yè)聯(lián)盟”、格羅佩斯創(chuàng)立的“包豪斯”等進行現(xiàn)代設計的理論探討和實踐，為現(xiàn)代設計藝術的發(fā)展提供理論和實踐基礎，并培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的設計師，為現(xiàn)代設計藝術思想的傳播準備了條件。

②二戰(zhàn)后十余年，是德國現(xiàn)代設計藝術的恢復階段，主要表現(xiàn)在烏爾姆設計學院的建立，以及它與博朗公司的成功合作，把包豪斯思想推向新的高度，并大力推行“系統(tǒng)化設計”思想。德國的產(chǎn)品到處體現(xiàn)著新理性主義、新功能主義、極少主義特征，形成了冷峻、簡潔、富有條理的設計風格。

 ③20世紀60-70年代，德國的現(xiàn)代設計在世界市場上占據(jù)重要位置，其產(chǎn)品以理性、高質(zhì)量、可靠的性能而著稱。

 ④20世紀80年代之后，德國現(xiàn)代設計也面臨世界消費市場的多元化、流行趨勢、消費觀念等的影響，德國設計界也不得不面對復雜的市場形勢，采用雙重的設計戰(zhàn)略。

2）德國越來越多的企業(yè)開始嘗試走兩條道路：

①德國的理性主義——主要為歐洲和德國本身的市場；

②德國的國際主義的，前衛(wèi)的，商業(yè)的設計——主要為廣闊的國際市場。

3）德國工業(yè)設計發(fā)展特點

①從“德意志工業(yè)聯(lián)盟”到包豪斯再到烏爾姆設計學院，在現(xiàn)代設計的發(fā)展過程中，德國經(jīng)歷了兩次損失慘重的世界大戰(zhàn)和二戰(zhàn)后的分裂局面，但德國的設計一直朝著理性主義的方向發(fā)展，德國不斷完善他們理性的現(xiàn)代設計思想，始終走著一條科學性的設計發(fā)展的道路。

②德國長期以來強調(diào)設計中的功能主義原則，強調(diào)設計的民主特色，反復提倡“好的造型”。造成整整幾代德國設計家對于設計責任的高度重視。因此，理性原則，人體工程原則，功能原則對他們來說是設計上天經(jīng)地義的宗旨，不能因為商業(yè)主義的壓力而放棄。

③德國的工業(yè)統(tǒng)一以高質(zhì)量的產(chǎn)品著稱于世，德國產(chǎn)品、德國汽車、機械、儀器、消費產(chǎn)品等等都具有非常高的品質(zhì)。這種工業(yè)生產(chǎn)的水平，更加提高了德國設計的水平和影響。

④“青蛙設計”這家公司完全放棄了德國傳統(tǒng)現(xiàn)代主義的刻板、理性、功能主義的設計原則，發(fā)揮形式主義的力量，設計出各種非常新潮的產(chǎn)品來，為德國的設計提出了新的發(fā)展方向。

考點9、日本的傳統(tǒng)文化與高技術

1）概述

(1)日本設計：一類是傳統(tǒng)的手工藝品，具有樸素、清雅、自然，具有濃厚的東方情調(diào)；另一類則是批量生產(chǎn)的高技術產(chǎn)品，這種高技術與傳統(tǒng)文化的平衡是日本現(xiàn)代設計的一個特色。

(2)戰(zhàn)后日本經(jīng)歷了恢復期、成長期和發(fā)展期三個階段。 

①恢復期的日本工業(yè)設計

從1945-1952年是日本工業(yè)恢復階段，由于戰(zhàn)爭的破壞，日本在困難的條件下開始恢復工業(yè)。工業(yè)設計的發(fā)展首先是從學習和借鑒歐美設計開始。1951年，邀請羅維來日本講授工業(yè)設計，羅維的講學對日本工業(yè)設計是一次重大的促進。1952年，日本工業(yè)設計協(xié)會成立，并舉行了戰(zhàn)后日本第一次工業(yè)設計展覽——新日本工業(yè)設計展。

②成長期的日本工業(yè)設計

這是指1953—1960年這一時期，日本的經(jīng)濟與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展。不少新的科學與技術的突破對工業(yè)設計提出了新要求。1957年，日本設立了“G”標志獎，以獎勵優(yōu)秀的設計作品。

③發(fā)展期的日本工業(yè)設計

從1961年起日本工業(yè)進入了發(fā)展階段，即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟出現(xiàn)了一個全盛的時期，工業(yè)設計也得到了極大的發(fā)展，由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色，從而成了居于世界領先地位的設計大國之一。

日本的汽車、摩托車是從仿制起家的，水城忠明(鈴木公司工業(yè)設計科主任)主持設計的各種鈴木牌摩托車，GK工業(yè)設計研究所設計的雅馬哈牌摩托車，佐佐木享(鈴木汽車公司工業(yè)設計師)設計的幾種汽車，管原浩二設計的日產(chǎn)牌卡車，荒崎良和、松尾良彥、吉田章夫等人參與設計的各種日產(chǎn)小汽車等， 都是十分出色的作品。本田公司不是日本最大的汽車公司，但該公司十分注重工業(yè)設計，因此在歐美各國也享有較高聲譽。本田公司于1997年生產(chǎn)的小汽車，車身緊湊而簡練，在日本生產(chǎn)的小汽車中獨樹一幟。

索尼是日本最早注重工業(yè)設計的公司，早在1951年就聘請了日本最有名的設計師之一柳宗理設計了“H”型磁帶錄音機。1955年，索尼公司生產(chǎn)了日本第一臺晶體管收音機，1958年生產(chǎn)的索尼TR60晶體管收音機是第一種能放入衣袋中的小型收音機，1959年又生產(chǎn)出世界上第一臺全半導體電視機，此后又研制出獨具特色的單槍三束柱面屏幕彩色電視機，這些產(chǎn)品都很受好評。與其他公司強調(diào)高技術的視覺風格不同，索尼的設計強調(diào)簡練，其產(chǎn)品不但在體量上要盡量小型化，而且在外觀上也盡可能減少無謂的細節(jié)。于1979年開始生產(chǎn)的“隨身聽”放音機就是這一設計政策的典型，在20世紀80—90年代取得了極大的成功。

1957年，GK工業(yè)設計研究所成立；從20世紀80年代起，GK將目標定義知識密集型、高水平的，以創(chuàng)新為先導的設計組織。為達到這一目標，GK形成了由基礎研究、計算機系統(tǒng)開發(fā)、技術創(chuàng)新、設計信息處理等部門構(gòu)成的GK設計集團。 GK與傳統(tǒng)的自由職業(yè)設計師事務所不同，它創(chuàng)立了三大支柱即推廣、設計和學習。 

日本是一個歷史悠久的國度，日本設計在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關系中采用了所謂的“雙軌制”：一方面在服裝、家具、室內(nèi)設計、手工藝品等設計領域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風格的延續(xù)性；另一方面在高技術的設計領域則按現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的需求進行設計。通過這種“雙軌制”，使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中得以發(fā)揚光大，并產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的作品，1956年，柳宗理設計的“蝴蝶”凳就是一例。

進入20世紀80年代，特別是80年代后期，由于受到意大利設計的影響，日本家用電器產(chǎn)品的設計開始轉(zhuǎn)向所謂“生活型”，即強調(diào)色彩和外觀上的趣味性，以滿足人們的個性需求。松下電器的一些家用電器設計也在造型和色彩上進行了大膽探索，把高技術和高情趣結(jié)合起來。

考點10、小知識點

1）中國臺灣地區(qū)及韓國的工業(yè)設計

我國臺灣地區(qū)正式發(fā)展工業(yè)設計是在1961年底，并在“臺灣生產(chǎn)力及貿(mào)易中心”機構(gòu)中設立了產(chǎn)品改善組，邀請美國工業(yè)設計師從事觀念宣傳及公開講習工作。1964年，明志工專在創(chuàng)校時同時設置了工業(yè)設計科(五年制)，該校還發(fā)行《工業(yè)設計》雜志。

為推動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展，臺灣地區(qū)于2003年成立了“財團法人臺灣創(chuàng)意設計中心”，并于2004年正式啟動營運。臺灣創(chuàng)意設計中心的宗旨定位于臺灣創(chuàng)意設計發(fā)展的整合服務，提升設計人才原創(chuàng)能力，促進設計交流，加強產(chǎn)業(yè)市場競爭力并奠定企業(yè)發(fā)展自有品牌基礎，提高產(chǎn)業(yè)附加價值。

2）公司識別計劃

概述

公司識別計劃是把企業(yè)作為設計對象進行整體設計，建立起企業(yè)明確的識別特征，全面地、正確地體現(xiàn)出企業(yè)的視覺形象。公司是被計劃的內(nèi)容十分廣泛，包括了從產(chǎn)品設計、環(huán)境設計到標志、廣告、包裝、文書等視覺傳達設計的全部企業(yè)設計。通過所有視覺因素的系統(tǒng)化和秩序化，創(chuàng)造出企業(yè)獨具特色的風格。

代表公司

第二次世界大戰(zhàn)前較系統(tǒng)的建立起公司識別的大公司之一是意大利的奧利維蒂公司。它在公司識別方面的成功對于戰(zhàn)后識別計劃的發(fā)展起到了很大推動作用。

1956年，在IBM公司總經(jīng)理小托馬斯·華生 （Thomas Watson，Jr）的支持下，著名設計師諾伊斯吸取奧利維蒂公司的成功經(jīng)驗，制定了IBM公司的識別計劃，以適應公司業(yè)務不斷擴大的需要。著名平面設計師蘭德（Paul Rand）為IBM重新設計了標志。“IBM不是競爭，而是創(chuàng)造環(huán)境?！边@就是IBM的設計原則，它在美國工業(yè)設計中是獨具特色的。

3）人機工程學的發(fā)展

人機工程學

人機工程學是研究人在某種工作環(huán)境中的解剖學、生理學和心理學等方面的各種因素；研究人和機器及環(huán)境的相互作用；研究在工作中、家庭生活中和休假時怎樣統(tǒng)一考慮工作效率、人的健康、安全和舒適等問題的學科。

人機工程學的發(fā)展一方面使設計更具有社會學的色彩，另一方面也使設計逐步走向科學化，從而使產(chǎn)品形式更少受到設計師自我意識的影響。

人機工程學的中心是解決人機之間關系的問題，其中包括：

①人造的產(chǎn)品、設備、設施、環(huán)境的設計與創(chuàng)造；

②對于人類工作和活動過程的設計；

③對于服務的設計；

④對人類使用的產(chǎn)品和服務的合適程度的評估；

人機工程學的目標

①提高人類工作和活動的效應與效率。

②保證和提高人類追求的某些價值，比如衛(wèi)生、安全、滿足等等。

發(fā)展階段：

①機械時代（1750-1890）；這個時期的設計主要是簡單的為尋找符合使用者的尺度的設計細節(jié)，即在設計上注意與人體配合的長短、寬窄、大小尺寸，但是對于真正的適應性、特別是效率性、安全性，則還沒有適當?shù)目紤]。

②技術革命時期（1870-1945）；新的設計開始從以前的為適應人的設計轉(zhuǎn)移到為工作的人設計上。這是人體工學的一個新的重大進步。

③為人的思維的設計階段（1945-今）戰(zhàn)后的人體工學將研究方向轉(zhuǎn)到擴大人的思維力量方面，使設計能夠支持、解放、擴展人的腦力勞動。

考點11、通用設計( Universal  Design)。

所謂通用設計就是使所設計的產(chǎn)品和設施能為不同行為能力的人共同使用，例如老年人和小孩都可使用的電話亭，健康人和殘疾人士都可通行的坡道等，避免專為某一類人士所做的特殊設計可能帶來的歧視，體現(xiàn)出真正的人文關懷。

考點12、新技術及新材料與設計

1947年，晶體管的發(fā)明標志著電子技術的革命。 “形式追隨功能”的信條在電子時代就沒有真正的意義了。這些都給工業(yè)設計提出了新課題。

20世紀60年代曾被稱為“塑料的時代”。

丹麥設計師潘頓(Verner Panton，1926—1998)在探索新材料的設計潛力的過程中創(chuàng)造出了許多富有表現(xiàn)力的作品，頗有影響。20世紀60年代，他與美國米勒公司合作進行整體成形玻璃纖維增強塑料椅的研制工作。經(jīng)過反復試驗和改進，于1968年定型。這種椅子可以一次模壓成形，不加修整即可投放市場。椅子的造型直接反映了生產(chǎn)工藝和結(jié)構(gòu)的特點，同時又非常別致，具有強烈的雕塑感，色彩也十分艷麗。這種椅子至今仍享有盛譽，被世界許多博物館收藏。

1975年，潘頓用有機玻璃設計了VP球形吊燈，既滿足了燈具在防眩光、補償光色等方面的要求，造型又晶瑩誘人，獲得了很大的成功。

潘頓還是一位色彩大師，并發(fā)展了所謂的“平行色彩”理論，即通過幾何圖案將色譜中相互靠近的顏色融為一體。他的色彩理論為他創(chuàng)造性地利用新材料中豐富的色彩打下了基礎。

工業(yè)設計史（第五版，何人可 ）核心考點：第十章 戰(zhàn)后重建與設計(二)

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